La naissance d’un style artistique est toujours le résultat de la manière dont les Hommes contemplent le monde autour d’eux. La Renaissance fut également provoquée par une transformation dans le développement de la société et dans la vision du monde. D’autres informations sur la musique de la Renaissance et les compositeurs de ce temps se trouvent ici.
L’idée motrice de la Renaissance était l’Humanisme (du latin « hummanus » – humain). Les dogmes de l’église furent renversés par les découvertes scientifiques, pendant que l’art se laissa inspirer par l’antiquité et sa vision harmonique du monde.
La musique vocale polyphonique a dans la Renaissance une place dominante incontestable. En elle se matérialise la recherche de la Renaissance de la forme parfaite et du raffinement logique. Dans la musique sacrée, la Messe cyclique (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) est toujours la forme la plus importante, et est complétée par d’autres formations musicales : Motets, Litanies, Psaumes ou Magnificat. La musique vocale profane de la Renaissance s’enrichit également, et le Madrigal, les chants polyphoniques et les chansons structurelles plus faciles gagnent en popularité.
Au contraire des styles artistiques précédents, la Renaissance commence avec l’utilisation d’un nouveau principe de création – l’imitation. Un thème court et vivant passe d’une voix à l’autre, et le compositeur compose en plus une contre mélodie. On retrouve en plus dans certaines œuvres le « cantus firmus » (chant fixe) – c’est un thème du chant grégorien ou folklorique que le compositeur introduit dans des notes à durée longue, et à travers ce procédé crée une base harmonique de la structure polyphonique. Le canon vient en dernier, c’est un véritable précurseur de la fugue baroque.
La Renaissance marque un tournant dans le développement de la musique instrumentale vers une indépendance. Il y a essentiellement trois formes de base : musique d’accompagnement (pour le chant solo ou en chœur), musique de danse et musique instrumentale pure (solo ou ensemble). La Musique pour orgue de la Renaissance connait un essor particulier, du fait du développement technique de l’instrument et de sa grande diffusion. À la fin du XVIème siècle sont créées les premières pièces vocales-instrumentales et la basse continue.
Geistliche Musik
pour: Chœur d'hommes (TTB) a cappella
Einzelstimme
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Musica Britannica 19
pour: Clavecin [piano]
Partition (relié)
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pour: Orgue
Partition
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Duo-Schatzkiste
pour: 2 guitares
Partition d'ensemble
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pour: Guitare
Partition
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pour: Orgue [clavecin]
Partition
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Régi művek két és három gordonkára
EMB Early Chamber Music
pour: 2–3 violoncelles
Partition d'ensemble
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pour guitare seule / solo guitar
pour: Guitare
Partition
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Compendio de Musica (Madrid 1578)
pour: Orgel oder Cembalo
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De Haske Recorder Series
pour: 3 flûtes à bec (SAT)
Conducteur, partitions seules
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Musica Drammatica 1 (Faksimile)
Rappresentata in Mantova l’anno 1607
pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
Partition (fac-similé, reliée)
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bearbeitet für vier bis sechs Stimmen
pour: Ensemble de cuivres
Partition
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pour: Tenor solo, Sopran solo, Basso continuo
Partitur, Stimme, Urtextausgabe, Sammelband
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für 2 Tenorgamben (Bassgamben, Violoncelli) Spielpartitur
pour: 2 viole da gamba
2 partitions musicales d'ensemble
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aus „A plaine and easie introduction to practicall musicke ...“ 1608
pour: 2 flûtes à bec
2 partitions musicales d'ensemble
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pour: 1 Blockflöte (S/A/T) oder andere Melodie-Instrumente und Basso continuo
Conducteur, partitions seules
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Begräbnismusik in drei Teilen für Singstimmen und Basso continuo
Stuttgarter Schütz-Ausgabe Urtext
pour: 8 voix (SSAATTBB), orgue, basse; chœurs à voix mixtes (SSATTB), 6 instruments mélodiques colla parte ad lib.
Parties instruments
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für Sopranblockflöte
pour: Flûte à bec soprano
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Partition
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Sammlung internationaler Orgelmusik für Unterricht und Gottesdienst
Alle 13 Noten-Bände + Registerband im Set
pour: Orgue
14 partitions
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Leichte Vortragsstücke für Sopran-Blockflöte und Basso continuo (Klavier)
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pour: Sopran-Blockflöte und Klavier (Cembalo)
Partition
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Fantasias and Toccatas
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Chamber Music Of The Seventeenth Century 5
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SSWV 139-158
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pour: Violinen (2), Viola, Cello, Cembalo
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Canzone villanesca
Duos et Trios de la Renaissance
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Canzonen und Sonaten für 2 Violinen (Zinken/Blockföten), Basso und Bc
Frutti Musicali Band 14, aus Il terzo libro dell divine lodi musicali
pour: 2 violons [flûte à bec/flûtes/hautbois], basse continue
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pour: 2 Bass Instruments and Basso Continuo
Livre
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Reicercate e Passagi 16
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Jan Pieterszoon Sweelinck. Sämtliche Orgel- und Clavierwerke 2,1 | BÄRENREITER URTEXT
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