La naissance d’un style artistique est toujours le résultat de la manière dont les Hommes contemplent le monde autour d’eux. La Renaissance fut également provoquée par une transformation dans le développement de la société et dans la vision du monde. D’autres informations sur la musique de la Renaissance et les compositeurs de ce temps se trouvent ici.
L’idée motrice de la Renaissance était l’Humanisme (du latin « hummanus » – humain). Les dogmes de l’église furent renversés par les découvertes scientifiques, pendant que l’art se laissa inspirer par l’antiquité et sa vision harmonique du monde.
La musique vocale polyphonique a dans la Renaissance une place dominante incontestable. En elle se matérialise la recherche de la Renaissance de la forme parfaite et du raffinement logique. Dans la musique sacrée, la Messe cyclique (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) est toujours la forme la plus importante, et est complétée par d’autres formations musicales : Motets, Litanies, Psaumes ou Magnificat. La musique vocale profane de la Renaissance s’enrichit également, et le Madrigal, les chants polyphoniques et les chansons structurelles plus faciles gagnent en popularité.
Au contraire des styles artistiques précédents, la Renaissance commence avec l’utilisation d’un nouveau principe de création – l’imitation. Un thème court et vivant passe d’une voix à l’autre, et le compositeur compose en plus une contre mélodie. On retrouve en plus dans certaines œuvres le « cantus firmus » (chant fixe) – c’est un thème du chant grégorien ou folklorique que le compositeur introduit dans des notes à durée longue, et à travers ce procédé crée une base harmonique de la structure polyphonique. Le canon vient en dernier, c’est un véritable précurseur de la fugue baroque.
La Renaissance marque un tournant dans le développement de la musique instrumentale vers une indépendance. Il y a essentiellement trois formes de base : musique d’accompagnement (pour le chant solo ou en chœur), musique de danse et musique instrumentale pure (solo ou ensemble). La Musique pour orgue de la Renaissance connait un essor particulier, du fait du développement technique de l’instrument et de sa grande diffusion. À la fin du XVIème siècle sont créées les premières pièces vocales-instrumentales et la basse continue.
aus: Italienische Madrigale
pour: Chœur à voix mixtes (SSATB) a cappella
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Elisabeth Musiquen 13
pour: Chœur à voix mixtes (4–8 partitions) a cappella
Partition
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Erstausgabe
Elisabeth Musiquen Bd. 11
pour: 2 chœurs à voix mixtes (SSAB, ATTB) a cappella
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Il nuovo «De musica mensurabili»
Méthode
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raccolte ed elaborate da A. Parisotti
pour: Voix, piano
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Deutsche Bußpsalmen in Chorsätzen zu sechs Stimmen
pour: Chœur à voix mixtes (SSATTB) a cappella
Partition de chœur
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Mass "Salve intemerata" & Antiphons / Contrafactum "Se lord and behold"
Early English Church Music 64
pour: Chœur à voix mixtes a cappella
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Ausgabe im Marschbuchformat
pour: Ensemble de cuivres
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a quattro voci per sonar, Venetia 1596
pour: Instrument à clavier
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Bach-Choral
pour: Voix, piano [guitare]
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pour: Voix, piano [guitare]
Partition musicale
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Motet in six parts from 'Geistliche Chor-Music' (1648)
pour: Ensemble variable (6 voix)
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A selection of 4-part movements from the first version of 1628
pour: Ensemble variable (à 4 voix)
Partition d'ensemble
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Motet in six parts from 'Geistliche Chor-Music (1648)'
pour: Ensemble variable (6 voix)
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Shawnee Press
pour: Chœur à voix mixtes (SAB), piano
Partition de chœur
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Geistliche Musik
pour: SATBB a Cappella
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Historia der freuden- und gnadenreichen Geburt Gottes und Marien Sohnes Jesu Christi
Weihnachtshistorie
pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
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Das Benedicite vor dem Essen
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pour: Chor Gemischter Chor (SA & Männerst.), Klavier, Orgel
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pour: 4 flûtes à bec (SATB quatuor)
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pour: Quintette de cuivres
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Retorica e musica nel periodo della Riforma
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Novello Tudor Anthems
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for 10 brass instruments
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