Aux XVIIème et XVIIIème siècles, on trouve la combinaison de musique instrumentale et vocale surtout dans la musique sacrée (cantates, oratorios) et dans l’opéra. L’idée d’ajouter une composante vocale à la forme symphonique apparait au tournant des XVIIIème et XIXème siècles. Une petite digression historique, un aperçu des compositeurs de cette forme et toutes les partitions de symphonies chorales sont proposés ici !
La première tentative de Beethoven d’intégrer une composante vocale dans la musique symphonique est sa Fantaisie pour piano, chœur et orchestre en do mineur, op. 80 de 1808. Cette pièce est une sorte d’esquisse et d’avant-goût de l’œuvre révolutionnaire de Beethoven – Symphonie n°9 - Ode à la joie. Beethoven fait éclater la conception traditionnelle de la symphonie comme forme purement instrumentale et crée un concept musicalement dramatique entièrement nouveau.
Le modèle de Beethoven est très bien accueilli par les compositeurs du romantisme, car il ouvre à la musique symphonique de nouvelles possibilités inconnues jusqu’alors. Le compositeur Hector Berlioz compose sa symphonie dramatique Roméo et Juliette en 1839. L’auteur utilise davantage le chœur pour raconter l’histoire, mais l’orchestre joue toujours le rôle principal.
Le concept d’une symphonie avec chœur a également attiré l’attention de Felix Mendelssohn-Bartholdy. Il le reprend dans sa deuxième cantate symphonique Lobgesang de 1840, dans laquelle il met en musique des textes hymniques de la Bible.
De même, Franz Liszt utilise à la fin de sa Faust-Symphonie de 1854 un chœur d’hommes ("Chorus mysticus") qui chante les derniers vers du drame de Goethe. D’un point de vue formel, cette œuvre doit plutôt être considérée comme un poème symphonique avec chœur.
L’un des sommets de la symphonie avec chœur est sans aucun doute atteint avec les œuvres de Gustav Mahler. La composante vocale se retrouve dans les symphonies n° 2 ("Résurrection", 1895), n° 3 (1902) et n° 8 ("Symphonie des mille", 1910). On retrouve même un choeur d’enfants (de garçons) dans deux des trois Symphonies chorales de Mahler.
Le compositeur anglais Ralph Vaughan Williams compose également en 1910 une symphonie chorale intitulée A Sea Symphony. L’œuvre du jeune artiste, âgé d’à peine 30 ans, est l’un de ses chefs-d’œuvre dans le domaine de la musique vocale et instrumentale.
Le compositeur et mystique russe Alexander Scriabine utilise lui aussi une composante chorale à la fin de sa symphonie Prometheus, surtout pour créer une tension mystique et une montée dramatique à la fin du morceau. La pièce est composée par Scriabine en 1910.
La musique moderne du XXème siècle a également souvent exploité le potentiel dramatique du chœur dans la musique symphonique. Un résumé des œuvres les plus importantes est proposé ici :
Le compositeur russe Igor Stravinsky compose sa Symphonie des psaumes en 1930, qu’il remanie légèrement en 1948. L’auteur met en musique les textes de trois psaumes bibliques. La composition n’a pas de structure symphonique typique, elle est conçue comme un seul ensemble fluide. L’orchestration est également inhabituelle.
L’éminent symphoniste russe Dmitri Chostakovitch est l’auteur de trois symphonies chorales – Symphonie n°2, Symphonie n°3 et Symphonie n°13, publiées respectivement en 1927, 1930 et 1962. Une composante vocale sous forme de solos de soprano et de basse est également présente dans la Symphonie n°14 de 1969.
Le compositeur russo-allemand Alfred Schittke compose deux symphonies chorales, à savoir la Symphonie n°2 (St. Florian) (1979) et la Symphonie n°4 (1983).
Dans les œuvres symphoniques du compositeur polonais Henryk Mikołaj Górecki, nous trouvons une composante vocale dans sa symphonie chorale n°2 ("Copernicienne", 1972) et dans sa Symphonie n°3("Symphonie des chants plaintifs") de 1977 pour soprano solo et orchestre symphonique.
Le moderniste allemand et célèbre compositeur d’opéras Hanz Werner Henze utilise le chœur dans sa Symphonie n° 9 de 1995-1997 et reprend consciemment la tradition de la 9ème symphonie de Beethoven et l’histoire de sa réception. La pièce est dédiée aux héros et martyrs de l’antifascisme allemand.
Le compositeur moderne polonais Krzysztof Penderecki compose sa Symphonie n°8 "Chants de l’éphémère" en 2005. En 12 mouvements relativement courts, il met en musique des poèmes allemands du XIXème et du début du XXème siècle.
A Symphony-Cantata after Texts from the Holy Scriptures
Bärenreiter Urtext
pour: 3 solistes (SST), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre, orgue
L'harmonie (tous les partitions pour les vents)
№ d’article: 695980
Bärenreiter Urtext
pour: 4 solistes (SATB), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 332492
"Symphonie der Tausend"
pour: Voix solo, chœur de garçons, chœur à voix mixtes, orchestre
Partition de chœur Soprano
№ d’article: 672461
"Symphonie der Tausend"
pour: Voix solo, chœur de garçons, chœur à voix mixtes, orchestre
Partition de chœur Alto
№ d’article: 672460
Studien-Edition
pour: 4 solistes (SATB), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre
Partition musicale de poche (texte original)
№ d’article: 692281
Urtext (Urtextausgabe) (Texte original)
pour: 4 solistes (SATB), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre
Réduction piano
№ d’article: 194085
Amstel Concert Band
pour: Voix soliste (soprano), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre d'harmonie
40 partition de chœur
№ d’article: 1208682
Urtext from the new Beethoven Complete Edition (G. Henle Verlag)
pour: 4 solistes (SATB), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre
Violon 2 (partition d'orchestre)
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Bärenreiter Urtext
pour: 4 solistes (SATB), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre
Contrebasse (partition d'orchestre)
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A Symphony-Cantata after Texts from the Holy Scriptures
Bärenreiter Urtext
pour: 3 solistes (SST), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre, orgue
Partition (texte original)
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4. und 5. Satz
Klavierauszug (Großdruck) der Vokalteile
pour: 2 solistes (SA), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre
Réduction piano (XL)
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Symphonie-Kantate
pour: 3 solistes (SST), chœur à voix mixtes (SSAATB), orchestre, orgue
L'harmonie (tous les partitions pour les vents)
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Bärenreiter Urtext
pour: 4 solistes (SATB), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre
Violon 1 (partition d'orchestre)
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Symphony-Cantata
Breitkopf Urtext Edition
pour: 3 solistes (SST), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre, orgue
Violon alto (partition d'orchestre)
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Bärenreiter Urtext
pour: 4 solistes (SATB), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre
Violon 2 (partition d'orchestre)
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A Symphony-Cantata after Texts from the Holy Scriptures
Bärenreiter Urtext
pour: 3 solistes (SST), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre, orgue
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Sinfonie-Kantate für drei Solostimmen (SST), gemischten Chor (SSAATB) und Orchester
pour: 3 solistes (SST), chœur à voix mixtes (SSAATB), orchestre, orgue
Partition musicale de poche (texte original)
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Band Music
pour: Orchestre d'harmonie; chœur ad lib.
Conducteur, partitions seules
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Lieder der Vergänglichkeit für drei Soli (SMezBar), gemischten Chor (SATB) und Orchester
Musik unserer Zeit
pour: 3 voix solistes (SMezBar), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre
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Eulenburg Studienpartituren
pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
Partition musicale de poche
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Kikapust Choral Series
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Symphony-Cantata
Breitkopf Urtext Edition
pour: 3 solistes (SST), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre, orgue
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Choral Singing – The Easy Way to Learn. Progress through Private Practice
Choral Part Tenor
pour: 3 solistes (SST), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre, orgue
CD playback (partition de chœur ténor)
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Symphony cantata
Practice-CD for choir singers
pour: 3 solistes (SST), chœur à voix mixtes (SSAATB), orchestre, orgue
CD play-back (Partition de chœur Basse)
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Ode an die Freude
Übe-CD (mp3) für Chorsänger
Ausgabe für Tenor
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CD playback (partition de chœur ténor)
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Ode an die Freude
Übe-CD (mp3) für Chorsänger
Ausgabe für Alt
pour: 4 solistes (SATB), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre [piano]
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Choral Singing – The Easy Way to Learn. Progress through Private Practice
Choral Part Bass
pour: 3 solistes (SST), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre, orgue
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