Une des formes instrumentales les plus importantes est sans aucun doute la sonate. La signification formelle du terme « sonate », venant du mot italien « sonare » (jouer ou sonner), a considérablement évoluée au fil du temps. D’autres informations sur son développement historique ainsi qu’une grande sélection de partitions de sonates du Baroque et du Classique se trouvent ici !
Le terme « sonate » apparut pendant la seconde moitié du XVIème siècle et définissait différentes sortes de compositions instrumentales pour deux instruments ou plus. Ceci devait les différencier des pièces solos pour instruments à clavier et des pièces avec chant, comme les cantates.
Les sonates baroques se différencient des sonates classiques surtout par leur grand nombre de mouvements (quatre ou plus), dans lesquels les tempi lents et rapides s’alternent régulièrement. La sonate baroque est séparée en deux catégories principales :
Sonata da camera (« Sonate de chambre ») – elle a un léger caractère dansant et est un précurseur direct de la suite baroque.
Sonata da chiesa (« Sonate d’église ») – elle contient en général quatre mouvements et possède un caractère plus sérieux.
Selon la taille de la distribution, les sonates baroques sont encore subdivisées en Sonates solo pour un instrument (en général le violon) et basse continue et en Sonates trio pour deux instruments solos et basse continue.
Un compositeur connu de sonates était l’italien Arcangelo Corelli (1653 - 1713). Aussi bien les Sonates d’église de Corelli que les Sonates de chambre de Corelli font encore aujourd’hui la joie des instrumentistes et des auditeurs.
Au passage du XVIIème au XVIIIème siècle, la sonata da chiesa évolua en une forme connue en tant que « Ouverture napolitaine », où le mouvement lent préliminaire fut supprimé. De cette façon se forma une forme en trois mouvements, qui avec sa structure des tempi dans les mouvements (rapide-lent-rapide) devint un modèle pas seulement pour la sonate classique mais également pour de nombreuses autres formes musicales.
Le compositeur italien Domenico Scarlatti (1685 - 1757) contribua dans cette période à l’établissement formel de la sonate. Les Sonates de Scarlatti furent composées dans les règles de la dite ancienne forme sonate, une composition à un mouvement avec deux thèmes contrastés.
Durant la période classique, la sonate continua son développement. On comprenait sous le terme « Sonate » à cette époque surtout les Sonates pour piano, ou sonates pour un autre instrument solo avec accompagnement au piano. Dans sa forme de base, la sonate classique est formée de trois (parfois quatre) mouvements, où le premier mouvement (rapide) est travaillé en « forme sonate », le deuxième a un caractère lent et le troisième est en général à nouveau rapide et peut prendre différentes formes formelles.
Dans une sonate à quatre mouvements, on rajoute habituellement avant le dernier un mouvement de danse sous forme de menuet ou de scherzo. La sonate connait son apogée dans l’œuvre de trois compositeurs de la première école de Vienne : Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart et Ludwig van Beethoven. La sonate la plus connue de Beethoven est sans aucun doute la Sonate au clair de lune.
pour: Violoncelle, piano
Partition musicale piano, partition seule
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pour: Hautbois, piano
Partition musicale piano, partition seule
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pour: 2 saxophones
Partition
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pour: Guitare
Partition
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Ausgabe in C-Dur (transponiert)
pour: Trompette (ut), orgue
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pour: 2 clarinettes, basson
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pour: Orgue
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with "Funeral march"
pour: Piano
Partition
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pour: Piano
Partition
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per viola d'amore o violino o viola
pour: Viole d'amour
Partition
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Edition Schott
pour: Flöte und Basso continuo (Cembalo/Pianoforte), Violoncello (Viola da gamba) ad libitum
Partition
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pour: Cornet à pistons (mi bémol), piano [orgue]
Partition musicale
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6 sonatas
Early Music
pour: 2 flûtes à bec alto (duo)
Partition d'ensemble
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Denkmaeler Der Tonkunst In Oesterreich 153~Dtoe 153
pour: Violon, piano
Conducteur, partitions seules
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Nr. XII – XV, aus: „Erster Theil zweystimmiger Sonaten und Suiten nebst einem gedoppelten Basso continuo“ Hamburg, 1674
transponierte Ausgabe (g-Moll) für Altblockflöten
pour: 2 flûtes à bec alto, basse continue
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aus: Six Sonates Pour deux Flutes-traversieres sans Basse, op. 1
pour: 2 flûtes [hautbois/violons]
Partition d'ensemble (télécharchement pdf)
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pour: Basson, instruments à cordes, clavecin
Conducteur, partitions seules
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pour: 2 tubas
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für zwei Violoncelli
pour: 2 violoncelles
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pour: Violon, piano
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pour: Violoncelle, piano
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pour: Violoncelle, piano
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pour: Violoncelle, piano
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für 2 Trompeten (D), Pauken, 2 Violinen, Viola und Bc.
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pour: 2 trompettes, cordes, orgue, timbales
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pour: Trombone, piano [orgue]
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... Concerto de' varii stromenti ...
pour: 1–3 violons [violon, théorbe/ trombone/ violoncelle], basse continue
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für 2 Violinen (Violen), Stimmen Faksimile Performers' Facsimiles New York
pour: 2 violons
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pour: Violoncelle, piano
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(2010/2011)
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pour: Tuba, piano
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Bärenreiter Urtext
pour: Violoncelle, piano
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pour: Trombone basse, piano [orgue]
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VII. Suonate à due, Violino et Violadagamba con Cembalo, Opera secunda
Generalbassaussetzung: Angela Koppenwallner
pour: Violon, viole de gambe, clavecin
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With supplementary violoncello part marked by Maria Kliegel
Breitkopf Urtext Edition
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pour: 1. Violine (1. Oboe), 2. Violine (2. Oboe), Basso continuo (Cello (Fagott), Cembalo)
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pour: Flûte à bec alto, basse continue
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pour: Flûte, piano
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op.83
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pour: Flûte, harpe
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