La naissance d’un style artistique est toujours le résultat de la manière dont les Hommes contemplent le monde autour d’eux. La Renaissance fut également provoquée par une transformation dans le développement de la société et dans la vision du monde. D’autres informations sur la musique de la Renaissance et les compositeurs de ce temps se trouvent ici.
L’idée motrice de la Renaissance était l’Humanisme (du latin « hummanus » – humain). Les dogmes de l’église furent renversés par les découvertes scientifiques, pendant que l’art se laissa inspirer par l’antiquité et sa vision harmonique du monde.
La musique vocale polyphonique a dans la Renaissance une place dominante incontestable. En elle se matérialise la recherche de la Renaissance de la forme parfaite et du raffinement logique. Dans la musique sacrée, la Messe cyclique (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) est toujours la forme la plus importante, et est complétée par d’autres formations musicales : Motets, Litanies, Psaumes ou Magnificat. La musique vocale profane de la Renaissance s’enrichit également, et le Madrigal, les chants polyphoniques et les chansons structurelles plus faciles gagnent en popularité.
Au contraire des styles artistiques précédents, la Renaissance commence avec l’utilisation d’un nouveau principe de création – l’imitation. Un thème court et vivant passe d’une voix à l’autre, et le compositeur compose en plus une contre mélodie. On retrouve en plus dans certaines œuvres le « cantus firmus » (chant fixe) – c’est un thème du chant grégorien ou folklorique que le compositeur introduit dans des notes à durée longue, et à travers ce procédé crée une base harmonique de la structure polyphonique. Le canon vient en dernier, c’est un véritable précurseur de la fugue baroque.
La Renaissance marque un tournant dans le développement de la musique instrumentale vers une indépendance. Il y a essentiellement trois formes de base : musique d’accompagnement (pour le chant solo ou en chœur), musique de danse et musique instrumentale pure (solo ou ensemble). La Musique pour orgue de la Renaissance connait un essor particulier, du fait du développement technique de l’instrument et de sa grande diffusion. À la fin du XVIème siècle sont créées les premières pièces vocales-instrumentales et la basse continue.
from: "The First Booke of Songes or Ayres ..." (1597)
pour: Chœur à voix mixtes (SATB); luth ad lib.
Partition
№ d’article: 3932
pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition
№ d’article: 3381
pour: gemischter Chor (SATB) a cappella
Partition
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aus: "La paragon de chansons", Paris 1538
pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition
№ d’article: 3347
F
pour: Piano, Voice, High Voice
Piano/Vocal
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G
pour: Voix, piano
Piano/Vocal
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pour: Guitare
Partition
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pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition
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from "The Second Booke of Songes or Ayres of foure partes with Tableture for the Lute", 1600
pour: Chœur à voix mixtes (SATB), luth [clavecin]
Partition
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C
pour: Piano, Voice, Medium Voice
Piano/Vocal
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G
pour: Voix, piano
Piano/Vocal
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pour: Guitare
Partition
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pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition
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Ein feste Burg ist unser Gott
pour: gemischter Chor (SATB) und Klavier
Partition
№ d’article: 757392
Eb
pour: Piano, Voice, High Voice
Piano/Vocal
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F
pour: Voix, piano
Piano/Vocal
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aus: "The First Set of English Madrigals"
pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition
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Anthem
pour: gemischter Chor (SAATB) und Orgel
Partition
№ d’article: 782090
pour: Piano, Voice, Low Voice
Piano/Vocal
№ d’article: 1565384
D
pour: Voix, piano
Piano/Vocal
№ d’article: 1565383
Eb
pour: Piano, Voice, Medium Voice
Piano/Vocal
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pour: gemischter Chor (SATB) a cappella
Partition
№ d’article: 732609
Em
pour: Piano, Voice, High Voice
Piano/Vocal
№ d’article: 1554125
Catch of three Voices, from: Pammelia Musicks Miscellanie or Mixed Varietie Of Pleasant Roundelayes, and delightfull Catches
London, 1609
pour: 3 voix égales [chœur de femmes/chœur d'hommes]
Partition
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Easy pieces to play together
pour: 2 guitares
Partition d'ensemble
№ d’article: 736879
aus: "The First Set of Madrigals and Mottets, apt for Viols and Voyces"
pour: Chœur à voix mixtes (SATTB); basse continue ad lib.
Partition musicale, partition seule (télécharchement pdf)
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G
pour: Piano, Voice, Soprano Voice, Alto Voice
Vocal Duet
№ d’article: 1565571
G
pour: Voix, piano
Piano/Vocal
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pour: Guitare
Partition
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Cm
pour: Voix, piano [guitare]
Piano/Voice/Guitar
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D
pour: Piano, Voice, Medium Voice
Piano/Vocal
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Ab
pour: Voix, piano
Piano/Vocal
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Am
pour: Voix, piano [guitare]
Piano/Voice/Guitar
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pour: Voix, piano [guitare]
Piano/Voice/Guitar
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E
pour: Voix, piano
Piano/Vocal
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pour: Voix, piano
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pour: Piano, Voice, High Voice
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Eb
pour: Voix, piano
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E
pour: Piano, Voice, High Voice
Piano/Vocal
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aus: "The First Set of English Madrigals to 3. 4. 5. and 6. voices"
London, 1598
pour: Chœur à voix mixtes (SABar) a cappella
Partition
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Cm
pour: Piano, Voice, Low Voice
Piano/Vocal
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Bb
pour: Voix, piano [guitare]
Piano/Voice/Guitar
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pour: Voix, piano
Piano/Vocal
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pour: Guitare
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pour: Voix, piano
Piano/Vocal
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pour: Voix, piano [guitare]
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pour: Voix, piano
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C
pour: Piano, Voice, High Voice
Piano/Vocal
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