La naissance d’un style artistique est toujours le résultat de la manière dont les Hommes contemplent le monde autour d’eux. La Renaissance fut également provoquée par une transformation dans le développement de la société et dans la vision du monde. D’autres informations sur la musique de la Renaissance et les compositeurs de ce temps se trouvent ici.
L’idée motrice de la Renaissance était l’Humanisme (du latin « hummanus » – humain). Les dogmes de l’église furent renversés par les découvertes scientifiques, pendant que l’art se laissa inspirer par l’antiquité et sa vision harmonique du monde.
La musique vocale polyphonique a dans la Renaissance une place dominante incontestable. En elle se matérialise la recherche de la Renaissance de la forme parfaite et du raffinement logique. Dans la musique sacrée, la Messe cyclique (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) est toujours la forme la plus importante, et est complétée par d’autres formations musicales : Motets, Litanies, Psaumes ou Magnificat. La musique vocale profane de la Renaissance s’enrichit également, et le Madrigal, les chants polyphoniques et les chansons structurelles plus faciles gagnent en popularité.
Au contraire des styles artistiques précédents, la Renaissance commence avec l’utilisation d’un nouveau principe de création – l’imitation. Un thème court et vivant passe d’une voix à l’autre, et le compositeur compose en plus une contre mélodie. On retrouve en plus dans certaines œuvres le « cantus firmus » (chant fixe) – c’est un thème du chant grégorien ou folklorique que le compositeur introduit dans des notes à durée longue, et à travers ce procédé crée une base harmonique de la structure polyphonique. Le canon vient en dernier, c’est un véritable précurseur de la fugue baroque.
La Renaissance marque un tournant dans le développement de la musique instrumentale vers une indépendance. Il y a essentiellement trois formes de base : musique d’accompagnement (pour le chant solo ou en chœur), musique de danse et musique instrumentale pure (solo ou ensemble). La Musique pour orgue de la Renaissance connait un essor particulier, du fait du développement technique de l’instrument et de sa grande diffusion. À la fin du XVIème siècle sont créées les premières pièces vocales-instrumentales et la basse continue.
pour: Flûte à bec alto
Partition (recueil)
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pour: 4 instruments mélodiques
Partition
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Jan Pieterszoon Sweelinck. Sämtliche Orgel- und Clavierwerke 1-4 | BÄRENREITER URTEXT
pour: Orgue (sans pédales) [clavecin/piano]
Spielpartitur, Sammelband, Urtextausgabe
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Girolamo Frescobaldi Il Primo Libro~Delle Canzoni (1628/1634) 4
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Die Tabulatur 8
Ausgewählte Werke in ihrer Originalnotation mit Übertragungen für Laute und Gitarre
pour: Luth [guitare]
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pour: SOLI 5 INST (SATTB) (+ GCH) BC
Partition musicale de poche
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Consortium
pour: 2 instruments mélodiques
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pour: 2 flûtes à bec
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pour: Voix (soprano), piano
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pour: Voix, guitare [luth]
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Libro Primo – Recercada (Castell’Arquato, II)
Tastata – Opere d'intavolatuta d'organo e cimbalo
pour: Orgue
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pour: 1–3 voix, basse continue
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pour: 2 violons, basse continue
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pour: 2 violons [flûtes à bec/cornets à bouquin], basse continue
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pour: 2 violons [flûtes à bec/cornets à bouquin], basse continue
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pour: Chœur d'hommes (TTB) a cappella
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111 mouvements choraux à quatre voix pour orgue ou piano
pour: Orgue (sans pédales) [piano]
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Jan Pieterszoon Sweelinck. Sämtliche Orgel- und Clavierwerke 1,1 (Sammelband, Urtextausgabe) (Collection, Texte original)
pour: Orgue
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pour: Violon, basse continue
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Die Tabulatur 6
Ausgewählte Werke in ihrer Originalnotation mit Übertragungen für Laute und Gitarre
pour: Luth [guitare]
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pour: Flûte à bec ténore, basse continue; basson [dulciane] ad lib.
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pour: Flûte à bec soprano
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pour: Sopran-Blockflöte und Gitarre
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pour: 3 violons
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pour: Alt und Orchester
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pour: Flûte à bec soprano
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pour: 2 violons [flûte à bec/flûtes/hautbois]
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pour: Flûte à bec soprano [violon/hautbois/cornet à bouquin], basse continue
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pour: Saxophone alto, piano
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pour: Guitare
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