Dans toute l’histoire de l’édition musicale, il n’y a pas eu d’autre entreprise qui, par ses efforts, sa perspicacité, son initiative et son talent, ait atteint une aussi grande suprématie comme Ricordi l’a atteint entre le XIXe et le XXe siècle.
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Quand on parle de Ricordi, il faut remonter deux siècles en arrière dans l’histoire de la musique italienne. La maison d’édition a été fondée en 1808 par Giovanni Ricordi (1785-1853), un violoniste et copiste. Giovanni Ricordi est nommé copiste officiel de la Scala à partir de 1814 – il y transcrit le matériel orchestral et vocal du théâtre – et acquiert l’ensemble des archives musicales du théâtre en 1825. Son activité d’entrepreneur s’est alors rapidement développée au point de devenir le fournisseur des compagnies d’opéra du monde entier.
Avant de fonder sa maison d’édition, Giovanni Ricordi se rend en 1807 à Leipzig chez Breitkopf & Härtel pour apprendre les techniques d’édition musicale. L’expérience que son fils et lui-même ont acquise en Allemagne a probablement inspiré la première revue musicologique italienne, la « Gazzetta musicale di Milano », pendant italien de l’« Allgemeine musikalische Zeitung » de Breitkopf.
Comparée à Ricordi, aucun autre éditeur ne s’est autant focalisé sur la musique de scène et l’opéra. En effet, si l’on compare le premier catalogue de Ricordi de 1814 avec le second de 1815, on constate déjà que la musique de scène y occupe beaucoup plus de place que la musique instrumentale. Cela témoigne de la « nouvelle suprématie » que les éditeurs de musique ont acquise en prenant le rôle d’impresarios et, en outre, du nouveau public bourgeois qui s’est développé surtout à partir des années 1840. Ce nouveau public exigeait ses propres partitions, des réductions d’opéras pour le chant et le piano et des méthodes pour apprendre à jouer et à chanter.
Cette suprématie économique et culturel des éditeurs de musique repose aussi, dans le cas de Ricordi, sur la défense de la propriété intellectuelle, que Giulio Ricordi (petit-fils du fondateur) qualifie en 1858 de « droit absolu et inviolable qui doit être égal à la propriété ordinaire », et qu’il défend également en justice contre le piratage.
La défense des droits d’exécution est également une forme de protection pour les compositeurs. Une relation étroite s’établit ainsi entre l’éditeur et le compositeur : un cas emblématique est celui de Verdi & Ricordi. A partir de 1839, Giuseppe Verdi collabore avec Giovanni Ricordi, son fils Tito et avec Giulio, auxquels il est lié par une étroite amitié. C’est par exemple grâce à Giulio Ricordi qu’est née la collaboration entre Verdi et Arrigo Boito pour l’opéra Otello. Ricordi était l’éditeur exclusif de Verdi en Italie.
Le matériel des archives intéresse le monde entier. Le catalogue de Ricordi comprend les principaux compositeurs italien du XIXe siècle (Verdi, Puccini, Rossini), du XXe siècle (Nono, Grisey, Varèse) et des contemporains (Francesconi, Battistelli, mais aussi Boccadoro et Sciarrino). Les archives conservent également les partitionsmanuscrites de tous les opéras de Puccini (à l’exception de « La Rondine ») ainsi qu’un vaste matériel comme des livrets, des esquisses, des personnages, des comptes rendus et de la correspondance. Il s’agit donc d’un immense patrimoine, qui permet également l’étude philologique des sources. Il est le fruit de générations d’hommes de théâtre de la dynastie Ricordi (musiciens, compositeurs, metteurs en scène et librettistes) qui ont contribué personnellement à la construction de cet « empire ». L’histoire la plus récente de la maison Ricordi est la création de Dischi Ricordi Spa en 1958. Depuis 2007, Ricordi fait partie d’Universal Music Publishing Classical (UMPC). Lien vers les archives : www.archivioricordi.com
Ed. Critica A. Wiklund
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