Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
pour: PERC (6-7)
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 374235
pour: VL (FL) GIT
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 366800
pour: Chœur d'hommes (TTBB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 370207
Schuster, Siebenbürgisch - Sächsische Volkslieder 1865
pour: Chœur d'hommes
Partition vocale
№ d’article: 446787
Partition seule (Flûte seul)
№ d’article: 368802
Kantateop. 41
pour: Solo (S oder T), Männerchor (TTBB), Streichorchester und 3 Trompeten ad libitum
Orchestermaterial
№ d’article: 369230
pour: Orchestre á cordes; percussion ad lib.
Einzelstimme
№ d’article: 369196
pour: Voix, piano
Partition
№ d’article: 1136564
pour: 2 violons, violon alto, violoncelle (quatuor à cordes)
Parties instruments
№ d’article: 563260
Marsch
pour: Orgue
Partition
№ d’article: 377335
pour: Orgue
Partition
№ d’article: 605663
Nr. 3 Rückleben (tief g-Moll)
pour: Voix (grave), piano
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 100497
Text von Richard Dehmel
pour: Voix (grave), piano
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 100475
pour: GES-M KLAV ORCH
№ d’article: 100459
(Beppo) "O Colombine, hör' den treuen Harlekin" aus "Der Bajazzo"
pour: Voix, piano
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 100458
Duett Nedda - Silvio aus "Der Bajazzo"
pour: 2 voix (sbar), piano
№ d’article: 100453
pour: Orgue
Partition
№ d’article: 1202510
Nr. 4 Lass scharren deiner Rosse Huf "Geh nicht, die Gott für mich erschuf"
pour: Voix (moyenne/grave), piano
№ d’article: 100675
Nr. 1 Sehnsucht nach Vergessen
pour: Voix, piano
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 100659
Nr. 2 Der Pokal (tief Des-Dur)
pour: Voix (grave), piano
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 100640
Elektra - Der Rosenkavalier
Band 2
pour: Trompette
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 100609
Männerchor
pour: Chœur d'hommes
Partition de chœur
№ d’article: 458919
pour: Clarinette, piano
Partition musicale piano, partition seule
№ d’article: 346046
pour: Piano
№ d’article: 346770
pour: Piano
№ d’article: 346767
Édition réduite
pour: 2 solistes (MezBar), chœur à voix mixtes (SATB), orchestere à cordes, orgue; trompette, harpe, timbales ad lib.
Violon 2 (partition d'orchestre)
№ d’article: 345452
pour: 2 violons, violon alto, violoncelle (quatuor à cordes)
Parties instruments
№ d’article: 471985
№ d’article: 610683
pour: Piano
Partition
№ d’article: 197307
Klavier
pour: Piano
Partition musicale piano
№ d’article: 197122
Gesang+Klavier
pour: Voix (grave), piano
Partition musicale piano
№ d’article: 197114
Akkordeon
pour: Accordéon
Partition
№ d’article: 197100
Orgel
Werk 34 - Orgelpatita
№ d’article: 119630
Klav
pour: Piano
№ d’article: 120452
pour: TRP (POS) ORG
№ d’article: 147468
pour: 2 guitares
№ d’article: 147159
pour: Violon, violon alto, violoncelle (trio à cordes)
Parties instruments
№ d’article: 147155
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Accordéon 3, 4
№ d’article: 148233
pour: 2 trompettes (si bémol), cor (fa), trombone, tuba
Partition
№ d’article: 577428
Motette für das Erntefest
pour: Chœur de femmes (SSA), orgue
Partition de chœur
№ d’article: 171839
pour: Orchestre de salon
Parties instruments
№ d’article: 182178
pour: Trompette
№ d’article: 158146
pour: 4 flûtes à bec (SATB quatuor)
№ d’article: 158049
Klavierauszug vom Komponisten
pour: Violoncelle, piano
Réduction piano
№ d’article: 464656
pour: ORCH CH
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 173577
pour: Piano
Partition
№ d’article: 166191
Concerto serenoop. 160
pour: Guitare, orchestre
L'harmonie (tous les partitions pour les vents)
№ d’article: 142668
pour: ORCH HA
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 145495
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