Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
op. 6
№ d’article: 1628816
Drei Chöre nach Worten von Angelus Silesius 2
pour: Chœur à voix mixtes a cappella
Partition
№ d’article: 308644
Surrexit Christus
pour: Chœur à voix mixtes a cappella
Partition
№ d’article: 308617
Walzer
pour: Chœur
Partition de chœur Ténor 1
№ d’article: 308449
Polka française, gem Chor, Klavier
pour: Chœur à voix mixtes, piano
Réduction piano
№ d’article: 308391
Walzer, für gem Ch, Orchester (Klav)
pour: Chœur à voix mixtes a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 308228
pour: Orgue
Partition
№ d’article: 998193
Highlights aus "Die Csárdásfürstin", "Gräfin Mariza", "Der Zigeunerprimas", "Die Zirkusprinzessin", etc.
5. Stimme
pour: Ensemble variable (à 5 voix); voix ad lib.
Partition n° 5 en ut bas (basson / trombone / tuba)
№ d’article: 690509
op. 39
pour: für Klavier
№ d’article: 241969
pour: Violoncelle, orchestre
Réduction piano, partition seule
№ d’article: 351328
Lobgesangop. 52/5
pour: Piano
№ d’article: 289050
Klassik
pour: Piano
Partition
№ d’article: 290908
pour: Klarinette und Streichorchester mit Trompete in B
Solostimme
№ d’article: 290196
pour: PICC-FL TUBA
№ d’article: 289698
ORGELWERKE 64
pour: Orgue
Partition
№ d’article: 1201549
Choralkantate Nr. 4
pour: Voix (alto)
Partition(s) musicale(s) de chœur
№ d’article: 289392
pour: 12 violoncelles
Partition
№ d’article: 276111
Klassik
pour: Piano
Partition
№ d’article: 278870
"Sumer is icumen in"
pour: gemischter Chor (STBar) und Instrumente
Einzelstimme
№ d’article: 293583
"Sumer is icumen in"
pour: gemischter Chor (STBar) und Instrumente
Einzelstimme
№ d’article: 293576
pour: 3 violons
№ d’article: 247126
Buch
№ d’article: 249084
Buch
№ d’article: 249520
Buch
№ d’article: 251975
Buch
№ d’article: 251475
Partition
№ d’article: 252773
pour: Orchestre symphonique
Partition
№ d’article: 271954
pour: Voix, piano
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 261219
Op.Viii N.12F.I-31 - Tomo 85
pour: Violin, String Ensemble and BC
Partition
№ d’article: 262580
Gegenwartsmusik
pour: 4 violons
Partition
№ d’article: 262459
In Do 'Il Piacere' Op.Viii N.6 Rv 180, F.I-27 - Tomo 81 - Parti
pour: Orchestre symphonique
Parties instruments
№ d’article: 260227
Per Piccolo Coro E 20 Strumenti
pour: Orchestre symphonique
Partition
№ d’article: 263086
Solo-Konzert
pour: Violon, orchestre
Partition
№ d’article: 263081
pour: Orchestre de cuivres
№ d’article: 260996
Opera Completa
pour: Vocal and Piano Reduction
Réduction piano (livre relié)
№ d’article: 260760
Opera Completa
pour: Vocal and Piano Reduction
Réduction piano
№ d’article: 260737
Opera Completa
pour: Voix, piano
Réduction piano
№ d’article: 260693
pour: Violon
Partition musicale
№ d’article: 264205
Gegenwartsmusik
pour: Voix, piano
Partition
№ d’article: 264198
Gegenwartsmusik
pour: Voix, piano
Partition
№ d’article: 264165
Copland 2000
pour: Clarinette (si bémol), piano
Partition seule Clarinette
№ d’article: 303077
Original Wienerlieder u. Tänze Doppelnr. mit Vancura, A.: op. 235. Hürdenritt, Galopp
pour: Orchestre d'harmonie
№ d’article: 304446
pour: Orchestre d'harmonie
№ d’article: 304413
pour: Cor, piano
№ d’article: 302914
Klavier
pour: Piano
Partition musicale piano
№ d’article: 268608
pour: Piano
Partition musicale piano
№ d’article: 268607
pour: 5 cuivres à vent
№ d’article: 268389
Per Pianoforte
pour: Piano
Partition
№ d’article: 259664
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