Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
for Piano solo
pour: Piano
Partition
№ d’article: 1677418
arranged for Cello Ensemble by Michele Galvagno
pour: Ensemble de violoncelles (à 4 voix)
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1677419
original orchestration
pour: Orchestre
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1677420
für Violine und Orgel
pour: Instrument mélodique (ut), orgue
Partition d'ensemble, partition seule
№ d’article: 1666647
C
pour: Piano
Piano Solo
№ d’article: 1666350
Am
pour: Piano
Piano Solo
№ d’article: 1666483
Am
pour: Piano
Piano Solo
№ d’article: 1666386
F
pour: Violon, piano
Instrumental Solo & Piano Accompaniment
№ d’article: 1666318
C
pour: Piano
Piano Solo
№ d’article: 1666273
F
pour: Voix, piano
Piano/Vocal
№ d’article: 1665626
C
pour: Piano
Piano Solo
№ d’article: 1666400
G
pour: Violon, piano
Instrumental Solo & Piano Accompaniment
№ d’article: 1666030
G
pour: Piano
Piano Solo
№ d’article: 1665761
Am
pour: Piano
Piano Solo
№ d’article: 1666299
C
pour: Piano
Piano Solo
№ d’article: 1666456
Am
pour: Piano
Piano Solo
№ d’article: 1666415
C
pour: Piano
Piano Solo
№ d’article: 1665990
Em
pour: Piano
Piano Solo
№ d’article: 1666416
C
pour: Piano
Piano Solo
№ d’article: 1665974
Solo et Chœr
arrangé avec accompagnement de Violoncelle, Harpe, Orgue et Contrebasse
pour: Voix seule, chœur à voix mixtes, violoncelle, orgue
Partition
№ d’article: 1664988
für (Tenor)-Solo und Chor
Violoncello, Harfe, Orgel und Kontrabass (ad lib.)
pour: Voix seule, chœur à voix mixtes, violoncelle, orgue
Parties instruments
№ d’article: 1664990
für (Tenor)-Solo und Chor
arrangiert mit einer Begleitung von Violoncello, Harfe, Orgel und Kontrabass
pour: Voix seule, chœur à voix mixtes, violoncelle, orgue
Partition de chœur, partition seule
№ d’article: 1664989
БОГОРОДИЦЕ ДЕВО | boɡoˈrodʲitsɛ ˈdʲɛvo
pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
№ d’article: 1664425
pour: Violoncelle
Partition
№ d’article: 1663046
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1661708
Theory and practice
pour: Violon
Partition
№ d’article: 1654600
for clarinet, cello and piano
pour: Clarinette, violoncelle, piano
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1654614
pour: Chor SSA, Flöten (2), Oboen (2), Klarinetten (2), Fagotte (2), Hörner (4), Trompeten (2), Posaunen (3), Pauke, Harfe, Orgel, Violinen (2), Viola, Cello, Kontrabass [Klavier zum Einstudieren]
Partition
№ d’article: 1655403
(Six canonic inventions for two voices)
pour: Clavecin
Partition
№ d’article: 1650971
pour: 2 flûtes (duo)
Partition d'ensemble
№ d’article: 1650962
from "Lo, the full, final sacrifice"
pour: gemischter Chor (SATB) und Orgel
Partition de chœur
№ d’article: 1650975
op. 102a
pour: Violon alto, piano
Partition
№ d’article: 1650917
Worte eines französischen Weihnachtsliedes
pour: Frauenchor (SSAA) mit Sopran-Solo und Streichquintett
Partition seule Violon 1
№ d’article: 1650943
D
pour: Flûte, piano
Instrumental Solo & Accompaniment
№ d’article: 1646083
D
pour: Piano
Piano Solo
№ d’article: 1646024
C
pour: Piano
Piano Solo
№ d’article: 1646005
F
pour: Flûte, piano
Instrumental Solo & Accompaniment
№ d’article: 1645981
Gm
pour: Piano
Piano Solo
№ d’article: 1645928
4. Rondell "Eur Augenpaar"
pour: Chœur d'hommes (TTBB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 1642017
3. Ein Klagegesang "Rauher Wind"
pour: Männerchor (TTBBBB) und Soli (TB)
Partition de chœur
№ d’article: 1642016
pour: Piano
Partition
№ d’article: 1642008
Bb
pour: Clarinette, piano
Instrumental Solo & Accompaniment
№ d’article: 1642039
2. Echo vom Himmel "Oh Freudenhimmel"
pour: Männerchor (TTBBBB) und Soli (TB)
Partition de chœur
№ d’article: 1642015
Opera in 3 acts
Livret de paroles
№ d’article: 1642026
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1644372
pour: Viola, Keyboard
Instrumental Solo & Accompaniment
№ d’article: 1638785
pour: Viola, Keyboard
Instrumental Solo & Accompaniment
№ d’article: 1638522
pour: Violin, Keyboard
Instrumental Solo & Accompaniment
№ d’article: 1638635