Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
arranged for Cello Ensemble by Michele Galvagno
pour: Ensemble de violoncelles (à 4 voix)
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1677419
pour: Violon alto, piano
Partition musicale piano, partition seule
№ d’article: 1672445
pour: Piano
Partition (texte original)
№ d’article: 1646588
aus Carmina Burana
pour: Flöte, Flötenchor
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1689726
Arranged by George Strivens
pour: Voix (soprano), violon, cor (fa) [violoncelle], piano
Partition musicale piano, partitions seules
№ d’article: 1678225
H. 193
pour: Trompette (ut), piano
Partition musicale piano, partition seule
№ d’article: 1696824
Em
pour: Piano
Piano Solo
№ d’article: 1666416
C
pour: Piano
Piano Solo
№ d’article: 1665974
pour: Piano
Partition
№ d’article: 1690629
pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 1690153
pour: Piano
Partition (texte original)
№ d’article: 1690689
aus „Bagatellen“
I. – IV. Lage
pour: Violon, piano
Partition musicale piano, partition seule
№ d’article: 1697142
pour: Voix (haute), piano
Réduction piano
№ d’article: 1633293
pour: Voix (mezzo-soprano), orgue
Partition
№ d’article: 1593255
Ein musikalisches Märchen
Violoncello 1 liegt zusätzlich im Violinschlüssel bei !
pour: 3 violoncelles
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1690335
pour: Chœur à voix mixtes (SAM), piano
Partition de chœur
№ d’article: 1687839
pour: Chœur à voix mixtes (SAM), piano
Partition musicale piano
№ d’article: 1687838
pour: Piano à 4 mains
Partition d'ensemble
№ d’article: 1689145
aus: Zwölf deutsche geistliche Gesänge
op. WoO VI/13, 4, 1899
pour: Chœur à voix mixtes (SSATB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 1664467
pour: Voix solo (baryton), chœur à voix mixtes (SATB), violon alto, harmonium [orgue]
Partition de chœur
№ d’article: 1660334
Der 1. Mai
pour: Chœur, orchestre
Partition musicale de poche
№ d’article: 1680952
aus der Bühnenmusik zu Kuolema
Urtext nach der Gesamtausgabe
pour: Orchestre symphonique
Violon alto (partition d'orchestre)
№ d’article: 1011758
pour: 2 violons, violon alto, violoncelle (quatuor à cordes)
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1678148
pour: Voix solo (baryton), chœur à voix mixtes (SATB), violon alto, harmonium [orgue]
Partition seule Orgue
№ d’article: 1660332
pour: Voix solo (baryton), chœur à voix mixtes (SATB), violon alto, harmonium [orgue]
Violon alto (partition d'orchestre)
№ d’article: 1660333
F
pour: Voix, piano
Piano/Vocal
№ d’article: 1665626
Carols for Christmas
pour: Chœur à voix mixtes (SATB), piano
Partition de chœur
№ d’article: 1672412
Five Christmas Songs
pour: Voix, piano
Réduction piano
№ d’article: 1676684
Carols for Christmas
pour: Chœur (à 2 voix), piano
Partition de chœur
№ d’article: 1672414
Solo et Chœr
arrangé avec accompagnement de Violoncelle, Harpe, Orgue et Contrebasse
pour: Voix seule, chœur à voix mixtes, violoncelle, orgue
Partition
№ d’article: 1664988
für (Tenor)-Solo und Chor
arrangiert mit einer Begleitung von Violoncello, Harfe, Orgel und Kontrabass
pour: Voix seule, chœur à voix mixtes, violoncelle, orgue
Partition de chœur, partition seule
№ d’article: 1664989
pour: Chœur de femmes (SSAA/ SSA/ SA a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 1697181
für (Tenor)-Solo und Chor
Violoncello, Harfe, Orgel und Kontrabass (ad lib.)
pour: Voix seule, chœur à voix mixtes, violoncelle, orgue
Parties instruments
№ d’article: 1664990
for Violin with Accompaniment of the Piano
pour: Violon, piano
Partition musicale piano, partition seule (texte original)
№ d’article: 1646585
Tone Poem for Large Orchestra after N. Lenau
pour: Orchestre symphonique
Partition (texte original)
№ d’article: 1021506
Tondichtung für großes Orchester nach N. Lenau
pour: Orchestre symphonique
Violon alto (partition d'orchestre)
№ d’article: 1680940
Tondichtung für großes Orchester nach N. Lenau
pour: Orchestre symphonique
Contrebasse (partition d'orchestre)
№ d’article: 1680942
Tondichtung für großes Orchester nach N. Lenau
pour: Orchestre symphonique
Violon 2 (partition d'orchestre)
№ d’article: 1680939
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