Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
pour: Oboe and String Quartet
Einzelstimme
№ d’article: 895309
BB.86A SZ.77
pour: Orchestre symphonique
Partition musicale de poche
№ d’article: 1650801
pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
Paroles
№ d’article: 137021
pour: Voix (moyenne), piano
Partition
№ d’article: 145959
pour: Violoncelle, piano
Partition musicale piano, partition seule
№ d’article: 163604
pour: Piano
№ d’article: 484560
pour: Violon alto, piano
Partition seule (Violon alto seul)
№ d’article: 929410
pour: Basson, piano
Partition seule Basson
№ d’article: 346913
pour: Saxophone alto, piano
Partition seule Saxophone alto
№ d’article: 338972
Thema mit zwölf Variationenfür Flöte solo zur Motette "Totentanz"
pour: Flûte
Partition seule Flûte
№ d’article: 299598
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 642004
pour: Voix, piano
Partition
№ d’article: 1590094
pour: Voix, piano
№ d’article: 312853
Livret de paroles
№ d’article: 158038
pour: Chœur à voix mixtes, piano
Réduction piano
№ d’article: 1149071
Partition musicale (avec commentaire critique)
№ d’article: 694820
pour: Orchestre d'accordéons
№ d’article: 221357
pour: Violon, piano
Réduction piano
№ d’article: 1148122
pour: Piano
Partition
№ d’article: 1148121
pour: Piano
Partition
№ d’article: 1147958
pour: Piano
Partition
№ d’article: 1147857
pour: Piano
Partition
№ d’article: 1147850
pour: Piano
Partition
№ d’article: 1147845
pour: Chœur
Partition de chœur
№ d’article: 1105707
pour: Chœur à voix mixtes (8) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 274823
Cantata No. 1
pour: gemischter Chor (SATB), 3 (2) Klaviere und Schlagzeug (5 Spieler)
Partition de chœur
№ d’article: 748389
Spiel für Kinder nach einem Text von Robert Seitz
pour: Kinderchor (SMez), Melodie-Instrumente und Schlagwerk
Einzelstimme tiefe Instrumentalstimme
№ d’article: 748316
op. 94/3
pour: Chœur d'hommes
Partition de chœur
№ d’article: 740986
Weltliche Motette
pour: Voix solo (baryton), chœur d'hommes (TTBB)
Partition de chœur
№ d’article: 738009
4. Ungeheuer und rot erscheint die Wintersonne
pour: Chœur à voix mixtes (SSAATTBB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 737969
(Melodie: Genf 1542)
pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 737925
A Morgenmusik
pour: 2 Trompeten (Flügelhörner), 2 Posaunen (Hörner) und Tuba ad libitum
Einzelstimme 2. Stimme in C und B
№ d’article: 744194
"Fischen, Jagen, Vogelstellen"
pour: Chœur d'hommes (TTBB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 747090
"Es, es, es und es"
pour: Chœur d'hommes (TTBB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 747047
2. Ich bin der Meister Schneider - Lob der Schneider
pour: Männerchor (TTBB) und Kinderchor (SA)
Partition de chœur
№ d’article: 742758
op. 42/3
pour: Chœur d'hommes (TTBB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 742707
1. Frühlingsglaube "Es wandert eine schöne Sage"
pour: Chœur d'hommes (TTBB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 742691
"Ich ruhe still"
pour: Chœur d'hommes
Partition de chœur
№ d’article: 742636
3. Stille Quellen "Flieht auch der Jugend Glanz"
pour: Chœur d'hommes
Partition de chœur
№ d’article: 742616
(Volkslied, 15 Jh.)
pour: Kinderchor (Mez) mit Männerchor (TTBB)
Partition de chœur
№ d’article: 742605
2. Nicht Wiedersehn
pour: gemischter Chor (SSATBB) mit Tenor-Solo
Partition de chœur
№ d’article: 742571
(Süddeutschland)
pour: Chœur de femmes [chœur d'enfants] (SSAA)
Partition de chœur
№ d’article: 746804
(Spr. Salomonis 3, 15-18) - Motette
pour: Chœur à voix mixtes (SSAATTBB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 755297
pour: Piano
Partition
№ d’article: 1121001
pour: Piano
Partition
№ d’article: 1115058
pour: Chœur à voix mixtes (SATB), piano à 4 mains
Partition de chœur
№ d’article: 1106274
pour: Chœur à voix mixtes a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 1106045
pour: Chœur
Partition de chœur Ténor/Basse
№ d’article: 1043715
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