Le clavecin est un instrument à cordes pincées, parfois considéré comme le prédécesseur du piano. Le clavecin a connu un âge d’or pendant la Renaissance et la période baroque.
Le clavecin est généralement accordé avec le diapason dit baroque avec un « la » de référence à 415 Hz, soit environ un demi-ton de moins que le diapason actuel (« la » à 440 Hz). Pour un bon usage de l’instrument et en raison de sa sensibilité aux variations de la chaleur et d’humidité, il doit être accordé au moins une fois par jour. Un accord prend en moyenne 20 minutes.
En plus des nombreuses œuvres pour clavecin solo (sonates, suites, toccatas, variations...) de compositeurs tels que :
... le clavecin est considéré comme l’instrument central de tous les ensembles baroques – au même titre que l’orgue, le théorbe et le luth en tant que basse continue.
Son travail de réalisation des accords permet un pont harmonique entre les instruments mélodiques et les instruments de la basse. Cette fonction de liaison en tant qu’instrument à corde au sein du continuo est similaire à l’utilisation de l’harmonie au clavier moderne ou à la guitare rythmique dans un groupe de rock, de pop ou de jazz.
L’ajout d’ornements (ou notes d’agrément) tels que les trilles, les mordants, les gruppetto ou autres doubles cadences, est caractéristique du mode de jeu du clavecin à l’époque baroque. Particulièrement appréciés dans la musique baroque française chez des compositeurs comme François Couperin et Rameau, on trouve également de nombreux ornements de ce type dans le célèbre Clavier bien tempéré de J. S. Bach.
Pris comme symbole de la bourgeoisie et de la noblesse, il disparait peu à peu lors des révoltes du peuple contre l’establishment et ce, jusqu’à la Révolution française (1789 à 1799). De nombreux clavecins et clavicordes furent alors jetés par les fenêtres dans les rues de Paris et brûlés suite à la colère du peuple !
Avec le renouveau de la musique ancienne à partir des années 1970, de plus en plus de nouveaux instruments sont « refabriqués ». Des pionniers tels que Gustav Leonhardt, Ton Koopman et Nikolaus Harnoncourt jouent alors un rôle déterminant dans la redécouverte du clavecin et des anciens modes de jeu. Il y a actuellement un engouement réel pour la pratique du clavecin et plus largement de la musique ancienne.
Aujourd’hui, on trouve dans le monde entier des clavecins qui sont des copies fidèles aux originaux d’époque, fabriqués par des facteurs flamands, français, italiens, autrichiens et allemands. Chaque instrument a ses propres caractéristiques sonores. La connaissance des pratiques d’exécution historiques du clavecin selon les usages de l’époque est aujourd’hui une évidence pour la plupart des musiciens, y compris pour la pratique d’instruments modernes comme le piano.
pour: Clavecin
Partition seule Clavecin
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"La Cetra"
pour: Clavecin
Partition seule Clavecin
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Oboen-Konzert
pour: Clavecin
Violoncelle, contrebasse (partition d'orchestre)
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Missa aulica
pour: Basse continue
Violoncelle, contrebasse (partition d'orchestre)
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Wq 18
Einzelstimme Vl. 1
pour: Clavecin, cordes
Violon 1 (partition d'orchestre)
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Kommunionskantate
pour: Basse continue
Partition seule Basse continue
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BuxWV 104
Einzelstimme B.c.
pour: Basse continue
Partition seule Basse continue
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aus: Die Elenden sollen essen
Sinfonia aus dem zweiten Teil der Kantate mit Choralbearbeitung Choral in Tromba
pour: Basse continue
Partition seule Basse continue
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Frühfassung von SWV 386
pour: Basse continue
Partition seule Basse continue
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aus: Zwölf geistliche Gesänge
pour: Basse continue
Partition seule Basse continue
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aus: Psalmen Davids
pour: Basse continue
Partition seule Basse continue
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aus: Psalmen Davids
pour: Basse continue
Partition instrumentale 4 (Chœur 2)
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aus: Psalmen Davids
pour: Basse continue
Partition instrumentale 2 (Chœur 2)
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a-Moll BR-WFB C 14
pour: Clavecin, cordes
Violon 2 (partition d'orchestre)
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pour: Basse continue
Partition seule Basse continue
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Kantate zum Ratswechsel
pour: Basse continue
Partition seule Basse continue
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Oster-Dialog aus: Musikalische Andachten
pour: Basse continue
Partition seule Basse continue
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Cembalo (Klavier), Streicher und Basso continuo
pour: Clavecin, cordes, basse continue
Violon alto (partition d'orchestre)
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pour: Clavecin [piano], orchestre de chambre
Violon 1 (partition d'orchestre)
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pour: Clavecin [piano], orchestre de chambre
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pour: 2 cors, orchestre à cordes, clavecin
Violon alto 1 (partition d'orchestre)
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Oboen-Konzert
pour: Clavecin
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pour: Clavecin
Violoncelle, contrebasse (partition d'orchestre)
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Praeclassica
pour: Clavecin
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3me Production - Suite
pour: Clavecin
Partition seule Clavecin
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Praeclassica
pour: Clavecin
Partition seule Clavecin
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Praeclassica
pour: Clavecin
Violon 1 (partition d'orchestre)
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a-Moll BR-WFB C 14
pour: Clavecin, cordes
Violon 1 (partition d'orchestre)
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pour: Basse continue
Partition seule Basse continue
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pour: Basse continue
Partition seule Basse continue
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Kantate zum 4. Advent
pour: Basse continue
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aus: Symphoniae Sacrae III
pour: Basse continue
Partition seule Basse continue
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aus: Symphoniae Sacrae III
pour: Basse continue
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aus: Kleine geistliche Konzerte I
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pour: Basse continue
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Es ist genug
pour: Basse continue
Partition seule Basse continue
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pour: Clavecin
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für Streicher und Basso continuo
pour: Clavecin
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pour: Clavecin
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Praeclassica
pour: Clavecin
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Stuttgarter Schütz-Edition Volume 12
29 motets for 5 to 7 voices and basso continuo (SWV 369–397)
pour: Basse continue
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aus: Psalmen Davids
pour: Basse continue
Partition instrumentale 3 (Chœur 2)
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Deutsches Nunc dimittis II
pour: Basse continue
Partition seule Basse continue
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aus: Symphoniae Sacrae III
pour: Basse continue
Contrebasse (partition d'orchestre)
№ d’article: 231953
aus: Symphoniae Sacrae III
pour: Basse continue
Partition seule Basse continue
№ d’article: 231931
pour: Basse continue
Partition seule Basse continue
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pour: Basse continue
Partition seule Basse continue
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Wq 18
Einzelstimme Vc. (Kb.)
pour: Clavecin, cordes
Violoncelle, contrebasse (partition d'orchestre)
№ d’article: 424309
pour: Basse continue
Partition seule Basse continue
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