Le clavecin est un instrument à cordes pincées, parfois considéré comme le prédécesseur du piano. Le clavecin a connu un âge d’or pendant la Renaissance et la période baroque.
Le clavecin est généralement accordé avec le diapason dit baroque avec un « la » de référence à 415 Hz, soit environ un demi-ton de moins que le diapason actuel (« la » à 440 Hz). Pour un bon usage de l’instrument et en raison de sa sensibilité aux variations de la chaleur et d’humidité, il doit être accordé au moins une fois par jour. Un accord prend en moyenne 20 minutes.
En plus des nombreuses œuvres pour clavecin solo (sonates, suites, toccatas, variations...) de compositeurs tels que :
... le clavecin est considéré comme l’instrument central de tous les ensembles baroques – au même titre que l’orgue, le théorbe et le luth en tant que basse continue.
Son travail de réalisation des accords permet un pont harmonique entre les instruments mélodiques et les instruments de la basse. Cette fonction de liaison en tant qu’instrument à corde au sein du continuo est similaire à l’utilisation de l’harmonie au clavier moderne ou à la guitare rythmique dans un groupe de rock, de pop ou de jazz.
L’ajout d’ornements (ou notes d’agrément) tels que les trilles, les mordants, les gruppetto ou autres doubles cadences, est caractéristique du mode de jeu du clavecin à l’époque baroque. Particulièrement appréciés dans la musique baroque française chez des compositeurs comme François Couperin et Rameau, on trouve également de nombreux ornements de ce type dans le célèbre Clavier bien tempéré de J. S. Bach.
Pris comme symbole de la bourgeoisie et de la noblesse, il disparait peu à peu lors des révoltes du peuple contre l’establishment et ce, jusqu’à la Révolution française (1789 à 1799). De nombreux clavecins et clavicordes furent alors jetés par les fenêtres dans les rues de Paris et brûlés suite à la colère du peuple !
Avec le renouveau de la musique ancienne à partir des années 1970, de plus en plus de nouveaux instruments sont « refabriqués ». Des pionniers tels que Gustav Leonhardt, Ton Koopman et Nikolaus Harnoncourt jouent alors un rôle déterminant dans la redécouverte du clavecin et des anciens modes de jeu. Il y a actuellement un engouement réel pour la pratique du clavecin et plus largement de la musique ancienne.
Aujourd’hui, on trouve dans le monde entier des clavecins qui sont des copies fidèles aux originaux d’époque, fabriqués par des facteurs flamands, français, italiens, autrichiens et allemands. Chaque instrument a ses propres caractéristiques sonores. La connaissance des pratiques d’exécution historiques du clavecin selon les usages de l’époque est aujourd’hui une évidence pour la plupart des musiciens, y compris pour la pratique d’instruments modernes comme le piano.
Bärenreiter Urtext
with Fingerings
pour: Clavecin [piano]
Partition (texte original)
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Revised Urtext of the New Bach Edition
pour: Clavecin [piano]
Partition (texte original)
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sopra li tuoni a quattro
Vierstimmige Ricercare in den acht Kirchentonarten
für Tasteninstrument oder beliebige Einzelinstrumente
Antiqua
pour: Piano [clavecin/orgue]
Partition
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pour: Clavecin
Partition
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pour: Clavecin [piano]
Partition
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pour: Violon, clavecin, orchestre à cordes
Partition seule Clavecin
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op. 1 & 2
pour: Clavecin
Partition
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(Texte original)
pour: Clavecin [harpe], piano
Réduction piano, partition seule (texte original)
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Urtext
pour: 2 clavecins [2 pianos]
Réduction piano (texte original)
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pour: Clavecin
Partition
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Urtext
pour: 2 clavecins [2 pianos]
Réduction piano (texte original)
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72 nicht ausgesetzte Kirchenlieder des 17. Jh. (Melodie und Bass) für Klavier (Orgel) als Übungsstücke zum Basso-continuo-Spiel
pour: Orgue [clavecin]
Méthode (avec partition)
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9 Suiten für Cembalo
pour: Clavecin
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pour: Piano [clavecin]
Partition
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Urtext Stuttgarter Bach-Ausgaben
pour: 2 clavecins
2 partitions seules
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Bärenreiter Urtext
pour: Piano [clavecin]
Partition (texte original)
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pour: Clavecin [orgue/piano]
Partition
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pour: Orgue [clavecin]
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Bärenreiter Urtext
pour: 2 clavecins [2 pianos]
Partition (texte original)
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pour: 4 clavecins, ensemble à cordes, basse continue
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Urtext of the Halle Handel Edition
pour: Piano [clavecin]
Partition (texte original)
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Urtext – first printing edited
pour: 2 clavecins
2 partitions (texte original)
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BWV 870–893
Bärenreiter Urtext
pour: Clavecin [piano]
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Bärenreiter Urtext
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Partition (texte original)
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First Part of the Clavier Übung
Bärenreiter Urtext
pour: Clavecin [piano]
Partition (texte original)
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Cravistas Portuguezes
Volume 2
pour: Clavecin [piano]
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Henle Urtext Editions
pour: Piano [clavecin]
Partition (texte original)
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pour: Clavecin
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pour: Orgue [clavecin]
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Le Pupitre 41
pour: Clavecin
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Tome 1 – Volume 1
Livre de 1649
pour: Clavecin
Partition
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Le pupitre vol. 52
pour: Orgue (sans pédales) [clavecin/piano]
Partition
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Le Pupitre 23
Collection de musique ancienne publiée sous la direction de François Lesure
pour: Clavecin
Partition
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pour: Clavecin [piano]
Partition
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Le Pupitre 31
pour: Clavecin
Partition
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Le Pupitre 40
pour: Clavecin
Partition
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Le Pupitre 38
pour: Clavecin
Partition
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en 2 volumes
Le Pupitre 18 : Suites 10–15
Collection de musique ancienne publiée sous la direction de François Lesure
pour: Clavecin
Partition
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Edition Urtext sans indications de doigtés
pour: Piano [clavecin]
Partition (texte original)
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BWV 870-893
pour: Piano [clavecin]
Partition (texte original)
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Henle Urtext Edition
pour: Piano [clavecin]
Partition (texte original)
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pour: Clavecin
Méthode (avec partition)
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Bärenreiter Urtext
pour: Clavecin [piano]
Partition (texte original)
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Edition sans indications de doigtés
pour: Piano [clavecin]
Partition (texte original)
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