Fanfare and Dance

Plus de cent ans se sont écoulés depuis la création du "Lac des cygnes" de Pyotr Ilyich Tchaïkovski (1840-1893) au Théâtre Bolchoï à Moscou le 4 mars 1877. Aujourd'hui, c'est le plus populaire de tous les ballets classiques, et sa musique est immédiatement reconnue comme une œuvre de Tchaïkovski. C'est le premier de ses trois ballets bien connus et appréciés, "La Belle au bois dormant" et "Casse-Noisette" ne suivront que dix ans plus tard sous le nom de "Lac des cygnes". Aujourd'hui, il est également vrai que le "Lac des cygnes" n'était pas seulement un jalon vers le nouveau ballet russe, mais qu'il était la véritable naissance du ballet russe.

Lors de la première mondiale du "Lac des cygnes", les circonstances étaient complètement différentes. La première mondiale à Moscou n'a reçu qu'une approbation limitée, ce qui était dû en partie à la médiocrité des décors et des costumes, elle a été mal inventée et exécutée régulièrement sans chorégraphie intéressante. De plus, ni les critiques ni le public n'ont pu trouver leur chemin dans une partition aussi substantielle et soigneusement exécutée. Néanmoins, le "Lac des cygnes" semble être resté dans le répertoire du théâtre jusqu'à la saison 1882/83. Par la suite, il n'a pas été joué du vivant du compositeur.

Lorsque Tchaïkovski assista à une représentation du ballet "Sylvia" de Delibes neuf mois après la première mondiale du "Lac des cygnes" à Vienne, il fut si impressionné qu'il considéra pendant un certain temps son propre travail comme bien inférieur et écrivit dans une lettre à son élève Sergei Taneyev du 7 décembre 1877 : "Si j'avais connu cette musique auparavant, je n'aurais pas écrit "Lac des cygnes". Plus tard, il révisa ce jugement, parce que le 4 décembre 1885, il écrivit au frère Makkar en réponse à une invitation à jouer le "Lac des cygnes" à Bruxelles : "Je ne me réfère pas négativement à la musique de mon ballet "Lac des cygnes" et il me semble qu'elle n'est pas si mauvaise, mais l'intrigue est ennuyeuse et je crains pour son succès".

Inspiré par l'exemple de Léo Delibes, Tchaïkovski a développé l'idée de créer une suite du ballet pour le concert. Son éditeur a finalement accepté cette proposition en septembre 1882, bien qu'on ne sache pas dans quelle mesure les choses avaient progressé au cours de la vie de Tchaïkovski ou qui était responsable de la sélection des six numéros qui ont finalement été publiés comme une suite sept ans après la mort de Tchaïkovski en 1900.

"Fanfare et Danse" est essentiellement basé sur le numéro 17 "Arrivée des invités et valses" du 3e acte du ballet. Leonty Dunajew a soigneusement adapté le modèle pour orchestre à vent symphonique et a sauté quelques passages qui sont d'une importance exclusive pour l'exécution du ballet mais qui n'ont aucun effet sur une production de concert.