Johann Sebastian Bach. Ciaccona – Tanz oder Tombeau?

• Einleitung. S. 8
• Johann Sebastian Bach. S. 9

Sei Solo á Violino senza Basso accompagnato Das Autograph Abschriften - Erstdrucke - frühe Bearbeitungen - Kommentare

• Joh. Seb. Bach und die Kunst des polyphonen Violinspiels. S. 18

Violinist, Hoforganist und Concert-Meister in Weimar Hofkapellmeister in Köthen, Sei Solo á Violino / ao. 1720. Vorbilder der Sei Solo? Westhoff - Pisendel - Kühnel - Biber - Bonporti

• Sonata und Partia. S. 25

Auf den Spuren einer "zahlhaften" Ordnung J. S. Bachs verschlüsselte Signaturen GEMATRIA und die verborgenen Texte Geometrische Figuren und das Akrostichon der drei Sonaten

• Biblische Zahlen

NUMERUS ELECTORUM - NUMERUS PERFECTUS. S. 39 Das Choral-Zitat und die Zahl des Gesetzes im Fugen-Thema C-Dur

• Die Trinitätsdevise - ein gematrisches Zahlenspiel. S. 46

Das Christus-Monogramm, Baustein der Sonaten-Architektur Der Grundriss der drei Sonaten G-Moll, A-Moll und C-Dur Das wortlose Choral-Zitat

• Ciaccona - Tanz oder Tombeau? S. 67

Choralbearbeitung als klingendes Epitaph? "Christ lag in Todesbanden" - IN CHRISTO MORIMUR Der Tod der Maria Barbara Bach, Köthen 1720

• Allemanda - Corrente - Sarabanda - Giga - Ciaccona. S. 96

Fünf Sätze im Zeichen der Trinitätsdevise Das Bass-Fundament der Ciaccona "Den Tod niemand zwingen kunnt"

• Das Akrostichon der Partia seconda. S. 121

• Ciaccona - Teil II D-Dur. S. 126

"Die Tromba erschallt" - QUONIAM TU SOLUS SANCTUS "Drauf kann ich fröhlich sein"

• Ciaccona - Teil III D-Moll. S. 134

"Nun lob, mein See!', den Herren" "Christ lag in Todesbanden" - "Halleluja" Die Zahl Acht als Symbol der Auferstehung und des Ewigen Lebens

• Bibliographie. S. 148
• Bild-Nachweis. S. 150
• Anhang: Ciaccona.